上一件拍品信息
備注
1616～1698 水墨紙本 立軸 1685年作 題識：戲?qū)懡嫌旰笊剑枇诌h渚接荒灣。憑誰說與盧鴻乙，為我草堂添數(shù)閑。乙丑春日査士標(biāo)。
鈐?。好粉?、二瞻
鑒藏印：小雪浪齋經(jīng)眼 著錄：
1.金瑗《十百齋書畫錄》丑集；
2.徐邦達，《改訂歷代流傳繪畫編年表》P165，人民美術(shù)出版社，1996年10月；
3.盧輔圣主編，《中國書畫全書》第七冊P633，上海書畫出版社，2009年；
4.陳明哲著《新安畫派畫家藝術(shù)活動年譜》P306，安徽美術(shù)出版社，2022年7月。 說明：
1.鑒藏者為蘇永乾（1888—1963），字惕夫，河北深縣人，早年從舅父張氏學(xué)書畫鑒定，在琉璃廠經(jīng)營古玩字畫謀生。他先跟韞珍齋店主李紹勤（克甫）做學(xué)徒，后來自己獨立開店，以鑒定書畫和經(jīng)營書畫文玩出名。蘇永乾收藏字畫的齋號為“小雪浪齋”。蘇永乾（1888—1963），字惕夫，河北深縣人，早年從舅父張氏學(xué)書畫鑒定，在琉璃廠經(jīng)營古玩字畫謀生。他先跟韞珍齋店主李紹勤（克甫）做學(xué)徒，后來自己獨立開店，以鑒定書畫和經(jīng)營書畫文玩出名。蘇永乾收藏字畫的齋號為“小雪浪齋”。
2.Lot8031-Lot8032為盧心遠舊藏。
査士標(biāo)，字二瞻，號梅壑，一號梅壑散人，自號后乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。明諸生 。明亡棄舉子業(yè)，專事書畫。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑒別 。書法米芾，極以董其昌 。畫初學(xué)倪瓚，后參吳鎮(zhèn)，用筆不多，惜墨如金，風(fēng)神懶散，氣韻荒寒，逸品也 。與同里孫逸、汪之瑞、僧弘仁稱“海陽四大家”。
▲注：嘉慶青花白描纏枝蓮瓷軸頭。
疏野放逸?淡宕蕭然
——査士標(biāo)晚年杰構(gòu)《江南雨山圖》
查士標(biāo)作為“新安畫派”的代表人物，與弘仁、汪之瑞、孫逸并稱為“新安四大家”，在清初畫壇占據(jù)了一席之地。他的山水畫兼具米芾、倪瓚、吳鎮(zhèn)、董其昌之長，張庚《國朝畫徵錄》評其“用筆不多，惜墨如金，風(fēng)神懶散，氣韻荒寒”，繪畫風(fēng)格別具特色，堪稱“逸品”。此次現(xiàn)身上海嘉禾的査士標(biāo)《江南雨山圖》，為其晚年杰構(gòu)，堪稱館藏級珍品。
落筆奇警?造境幽邃
查士標(biāo)的筆墨歷來在畫史中享有美譽，備受推崇。靳治荊《思舊錄》云：“其書法得董宗伯神髓，畫品尤能以疏散滄潤之筆，發(fā)舒倪、黃意態(tài)。”金紹城《畫學(xué)講義》則認為：“查梅壑平生得力處在生，王石谷得力處在熟。生非初學(xué)之生，以其功力純熟之后，而以生出之也。故其落筆奇警，造境幽邃，生于王、惲之時，而能自立門戶?！笨梢姈耸瞎P力深厚，不在鼎鼎有名的“四王吳惲”之下。
張庚《國朝畫徵錄》所載：“（査士標(biāo)）畫初學(xué)倪高士，后參以梅花道人、董文敏筆法?！惫糯嫾铱偸侵v究筆墨的魄力，倪瓚則以疏落有致的筆觸，在淺渚平沙、陂陀縈復(fù)之外，展現(xiàn)出一種蕭然獨立的風(fēng)格。此幅畫中可以看到，查士標(biāo)的畫作已深得云林的天真幽淡之韻，但并未一味追隨倪云林的“枯淡”風(fēng)格，而是融入了自己獨特的秀潤筆墨。王石谷對此曾有評述：“……石田之筆力，尚不能作云林，而瞻老放筆輒與神似，蓋其正與倪云林無二致也。余安能不傾嘆之。”此言已將查士標(biāo)之作品、人品與被譽為“高逸”的倪云林相提并論。
圖中所繪重坡復(fù)水，樹木蕭疏，筆墨細膩，看似簡約卻層次分明。沙渚間小橋橫跨，屋舍、溪石點綴其間，深邃幽遠，引人入勝。樹石用墨寥寥，惜墨如金，構(gòu)圖上較之倪云林的“一湖兩岸”更為復(fù)雜。落款筆力瘦健傳神，有畫龍點睛之妙。
查士標(biāo)的畫作在故宮博物院、上海博物館、湖北省博物館等多所博物館中均有庋藏。此幅《江南雨山圖》與天津博物館藏《青山卜居圖》寫景相似，像是《青山卜居圖》的前景延伸，而此畫尺幅更大，細節(jié)甚豐，頗具清逸韻味。查士標(biāo)善于描繪孤亭水樹，畫面疏朗，意境幽遠，用筆散漫，宛如故宮博物院所藏《策杖尋幽圖》扇頁上尋幽覓詩的文人，已然化作畫者心靈的倒影，觀者心中的憧憬。
觀此畫構(gòu)圖，遠、中、近三景物象聚散有致，相得益彰。近、中景雜木、小橋、孤舍等細碎物象，布局散落，宛若天成。而遠山平遠，將近、中景的景致更為聚焦；近、中景的散落有致，又為遠景注入靈動生機，使得畫面生動活潑。至于山石之形，先以直線勾勒輪廓，繼而以側(cè)鋒作疏朗清晰的豎式皴擦，既有力度又不失柔美。樹葉或以長短線條，或以筆尖戳點，變化多端，使得本為點景的樹木，成為全畫靈魂所在，不可或缺。
幽趣幽心?別情別趣
此幅《江南雨山圖》作于康熙二十四年乙丑（1685年），査士標(biāo)時年七十一歲。在查氏年逾花甲之時，歷經(jīng)三藩之亂，時局動蕩，戰(zhàn)火紛飛。而這一切，對于畫家查士標(biāo)而言，卻是過往云煙，他依舊悠然自得地居住于自己的揚州待雁樓寓所或鎮(zhèn)江金山慈云閣開展創(chuàng)作。諸多清代書畫史上的杰出藝術(shù)家，例如石濤、漸江、惲南田、王石谷等，均與之建立了深厚的友誼。
査士標(biāo)自稱為“懶老”、“懶標(biāo)”等，似在回應(yīng)倪瓚自稱“懶（嬾）瓚”，“不求聞達，一室之外，山水而已”。他白日高臥，夜晚作畫，他常與友人泛舟湖上，吟詩作畫，還能與友人暢飲歡談數(shù)月之久，可謂是一位性情豁達、能詩善畫的長壽畫家。
如此性情，卻造就了他畫作的非凡之處，用其自己的題畫詩來說，便是“此間有幽趣，此人有幽心”。清代詩人汪澹漪曾言：“仆性喜畫，而最惡庸俗刻板之畫，彼前林后山，左亭右橋，濃淡相配，疏密適均者，皆所謂印本耳?！腿≈?，則必有別情別趣，生氣飛動，其峰嶺林壑，俱另是一番境界，迥出意表，令觀者神情軒豁，恨不將身跳入其中。昔人所云能移我情。又云引人著勝地者，乃為畫中三昧?！彼J為當(dāng)時只有“吳岱觀、查二瞻庶幾超俗，真可人之意”，具有“別情別趣”，從而畫作超然脫俗、可觀可游，令人忍不住漫游其間。
卓犖不群?雋永可寶
査士標(biāo)曾為近代國畫大家黃賓虹推崇，黃論其畫稱：“元四家中梅道人善用墨，新安查二瞻晚年師其意，一變倪、黃面目，自覺渾厚華滋，以視李檀園，尚遜一籌。其筆力之雄健與墨法之變化，李從董北苑得來，所謂取法其上者，然二瞻書于二米極深。參于畫意，卓犖不群，婁東、虞山不能望其項背。”在黃賓虹眼中，査士標(biāo)的畫作甚至遠遠超越了赫赫有名的清初“四王”，可謂“卓犖不群”。
細觀畫作，左下角鈐有“小雪浪齋經(jīng)眼”之印，此印屬于書畫鑒定的行家里手蘇永乾（1888－1963）。蘇永乾上世紀(jì)九十年代在琉璃廠創(chuàng)立了名為“貞古齋”的書畫店，該店以書畫鑒定及經(jīng)營書畫文玩而著稱。其齋號曰“小雪浪齋”，凡經(jīng)其過眼之書畫，多鈐朱文長方印“小雪浪齋經(jīng)眼”“雪浪齋主之章”諸印以志鴻爪。該畫即為蘇永乾鑒定鈐印的佳作之一，歷經(jīng)多年，又得名家盧心遠收藏，由此可知，此畫為行家認可，名家鑒藏的難得之作。 133.5×64cm?約7.7平尺
鈐?。好粉?、二瞻
鑒藏印：小雪浪齋經(jīng)眼 著錄：
1.金瑗《十百齋書畫錄》丑集；
2.徐邦達，《改訂歷代流傳繪畫編年表》P165，人民美術(shù)出版社，1996年10月；
3.盧輔圣主編，《中國書畫全書》第七冊P633，上海書畫出版社，2009年；
4.陳明哲著《新安畫派畫家藝術(shù)活動年譜》P306，安徽美術(shù)出版社，2022年7月。 說明：
1.鑒藏者為蘇永乾（1888—1963），字惕夫，河北深縣人，早年從舅父張氏學(xué)書畫鑒定，在琉璃廠經(jīng)營古玩字畫謀生。他先跟韞珍齋店主李紹勤（克甫）做學(xué)徒，后來自己獨立開店，以鑒定書畫和經(jīng)營書畫文玩出名。蘇永乾收藏字畫的齋號為“小雪浪齋”。蘇永乾（1888—1963），字惕夫，河北深縣人，早年從舅父張氏學(xué)書畫鑒定，在琉璃廠經(jīng)營古玩字畫謀生。他先跟韞珍齋店主李紹勤（克甫）做學(xué)徒，后來自己獨立開店，以鑒定書畫和經(jīng)營書畫文玩出名。蘇永乾收藏字畫的齋號為“小雪浪齋”。
2.Lot8031-Lot8032為盧心遠舊藏。
査士標(biāo)，字二瞻，號梅壑，一號梅壑散人，自號后乙卯生，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。明諸生 。明亡棄舉子業(yè)，專事書畫。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑒別 。書法米芾，極以董其昌 。畫初學(xué)倪瓚，后參吳鎮(zhèn)，用筆不多，惜墨如金，風(fēng)神懶散，氣韻荒寒，逸品也 。與同里孫逸、汪之瑞、僧弘仁稱“海陽四大家”。
▲注：嘉慶青花白描纏枝蓮瓷軸頭。
疏野放逸?淡宕蕭然
——査士標(biāo)晚年杰構(gòu)《江南雨山圖》
查士標(biāo)作為“新安畫派”的代表人物，與弘仁、汪之瑞、孫逸并稱為“新安四大家”，在清初畫壇占據(jù)了一席之地。他的山水畫兼具米芾、倪瓚、吳鎮(zhèn)、董其昌之長，張庚《國朝畫徵錄》評其“用筆不多，惜墨如金，風(fēng)神懶散，氣韻荒寒”，繪畫風(fēng)格別具特色，堪稱“逸品”。此次現(xiàn)身上海嘉禾的査士標(biāo)《江南雨山圖》，為其晚年杰構(gòu)，堪稱館藏級珍品。
落筆奇警?造境幽邃
查士標(biāo)的筆墨歷來在畫史中享有美譽，備受推崇。靳治荊《思舊錄》云：“其書法得董宗伯神髓，畫品尤能以疏散滄潤之筆，發(fā)舒倪、黃意態(tài)。”金紹城《畫學(xué)講義》則認為：“查梅壑平生得力處在生，王石谷得力處在熟。生非初學(xué)之生，以其功力純熟之后，而以生出之也。故其落筆奇警，造境幽邃，生于王、惲之時，而能自立門戶?！笨梢姈耸瞎P力深厚，不在鼎鼎有名的“四王吳惲”之下。
張庚《國朝畫徵錄》所載：“（査士標(biāo)）畫初學(xué)倪高士，后參以梅花道人、董文敏筆法?！惫糯嫾铱偸侵v究筆墨的魄力，倪瓚則以疏落有致的筆觸，在淺渚平沙、陂陀縈復(fù)之外，展現(xiàn)出一種蕭然獨立的風(fēng)格。此幅畫中可以看到，查士標(biāo)的畫作已深得云林的天真幽淡之韻，但并未一味追隨倪云林的“枯淡”風(fēng)格，而是融入了自己獨特的秀潤筆墨。王石谷對此曾有評述：“……石田之筆力，尚不能作云林，而瞻老放筆輒與神似，蓋其正與倪云林無二致也。余安能不傾嘆之。”此言已將查士標(biāo)之作品、人品與被譽為“高逸”的倪云林相提并論。
圖中所繪重坡復(fù)水，樹木蕭疏，筆墨細膩，看似簡約卻層次分明。沙渚間小橋橫跨，屋舍、溪石點綴其間，深邃幽遠，引人入勝。樹石用墨寥寥，惜墨如金，構(gòu)圖上較之倪云林的“一湖兩岸”更為復(fù)雜。落款筆力瘦健傳神，有畫龍點睛之妙。
查士標(biāo)的畫作在故宮博物院、上海博物館、湖北省博物館等多所博物館中均有庋藏。此幅《江南雨山圖》與天津博物館藏《青山卜居圖》寫景相似，像是《青山卜居圖》的前景延伸，而此畫尺幅更大，細節(jié)甚豐，頗具清逸韻味。查士標(biāo)善于描繪孤亭水樹，畫面疏朗，意境幽遠，用筆散漫，宛如故宮博物院所藏《策杖尋幽圖》扇頁上尋幽覓詩的文人，已然化作畫者心靈的倒影，觀者心中的憧憬。
觀此畫構(gòu)圖，遠、中、近三景物象聚散有致，相得益彰。近、中景雜木、小橋、孤舍等細碎物象，布局散落，宛若天成。而遠山平遠，將近、中景的景致更為聚焦；近、中景的散落有致，又為遠景注入靈動生機，使得畫面生動活潑。至于山石之形，先以直線勾勒輪廓，繼而以側(cè)鋒作疏朗清晰的豎式皴擦，既有力度又不失柔美。樹葉或以長短線條，或以筆尖戳點，變化多端，使得本為點景的樹木，成為全畫靈魂所在，不可或缺。
幽趣幽心?別情別趣
此幅《江南雨山圖》作于康熙二十四年乙丑（1685年），査士標(biāo)時年七十一歲。在查氏年逾花甲之時，歷經(jīng)三藩之亂，時局動蕩，戰(zhàn)火紛飛。而這一切，對于畫家查士標(biāo)而言，卻是過往云煙，他依舊悠然自得地居住于自己的揚州待雁樓寓所或鎮(zhèn)江金山慈云閣開展創(chuàng)作。諸多清代書畫史上的杰出藝術(shù)家，例如石濤、漸江、惲南田、王石谷等，均與之建立了深厚的友誼。
査士標(biāo)自稱為“懶老”、“懶標(biāo)”等，似在回應(yīng)倪瓚自稱“懶（嬾）瓚”，“不求聞達，一室之外，山水而已”。他白日高臥，夜晚作畫，他常與友人泛舟湖上，吟詩作畫，還能與友人暢飲歡談數(shù)月之久，可謂是一位性情豁達、能詩善畫的長壽畫家。
如此性情，卻造就了他畫作的非凡之處，用其自己的題畫詩來說，便是“此間有幽趣，此人有幽心”。清代詩人汪澹漪曾言：“仆性喜畫，而最惡庸俗刻板之畫，彼前林后山，左亭右橋，濃淡相配，疏密適均者，皆所謂印本耳?！腿≈?，則必有別情別趣，生氣飛動，其峰嶺林壑，俱另是一番境界，迥出意表，令觀者神情軒豁，恨不將身跳入其中。昔人所云能移我情。又云引人著勝地者，乃為畫中三昧?！彼J為當(dāng)時只有“吳岱觀、查二瞻庶幾超俗，真可人之意”，具有“別情別趣”，從而畫作超然脫俗、可觀可游，令人忍不住漫游其間。
卓犖不群?雋永可寶
査士標(biāo)曾為近代國畫大家黃賓虹推崇，黃論其畫稱：“元四家中梅道人善用墨，新安查二瞻晚年師其意，一變倪、黃面目，自覺渾厚華滋，以視李檀園，尚遜一籌。其筆力之雄健與墨法之變化，李從董北苑得來，所謂取法其上者，然二瞻書于二米極深。參于畫意，卓犖不群，婁東、虞山不能望其項背。”在黃賓虹眼中，査士標(biāo)的畫作甚至遠遠超越了赫赫有名的清初“四王”，可謂“卓犖不群”。
細觀畫作，左下角鈐有“小雪浪齋經(jīng)眼”之印，此印屬于書畫鑒定的行家里手蘇永乾（1888－1963）。蘇永乾上世紀(jì)九十年代在琉璃廠創(chuàng)立了名為“貞古齋”的書畫店，該店以書畫鑒定及經(jīng)營書畫文玩而著稱。其齋號曰“小雪浪齋”，凡經(jīng)其過眼之書畫，多鈐朱文長方印“小雪浪齋經(jīng)眼”“雪浪齋主之章”諸印以志鴻爪。該畫即為蘇永乾鑒定鈐印的佳作之一，歷經(jīng)多年，又得名家盧心遠收藏，由此可知，此畫為行家認可，名家鑒藏的難得之作。 133.5×64cm?約7.7平尺