上一件拍品信息
備注
水墨紙本 立軸 題識：平生最愛云林子，慣寫江南雨后山。我亦雨窗閑點(diǎn)染，疏林斜日有無間。征明。
鈐?。赫髦俑赣 ⒄髅?br>邊跋：
1.文待詔涵泳諸家，上遡晉唐，下逮元季。書窺山陰堂奧，畫入董巨之室。每見細(xì)微工整者多，此獨(dú)比跡云林，以淡雅為宗，世賞粗文細(xì)沈，此幅足當(dāng)之矣。心畬題。鈐?。轰呷?br>2.故室有云林子松林亭子圖，文待詔此圖絕似之。全師北苑筆意，與平日用折帶皴者逈異，大家不可以一派求之也。丙申九月既望，大千居士題。鈐?。簭堧贾 ⒋笄Ь邮?br>題簽：文征明山水精品。王錫文題。鈐印：錫文 說明：
1.邊跋者溥儒（1896-1963）字心畬，號西山逸士，齋號寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭親王嫡孫，曾留學(xué)德國。篤嗜詩文、書畫，皆有成就。其山水、花鳥、人物無一不精，
2.邊跋者張大千（1899-1983）名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。
詩文著錄：式古堂書畫匯考60卷，（清）卞永譽(yù)撰，民國十年鑒古書社影印吳興蔣氏密均樓藏本，畫考卷四
作者簡介：文征明，初名壁，字征明，更字征仲，號衡山、停云，別號衡山居士，齋名停云館，江蘇蘇州人。貢至京師，授翰林院待詔。文師吳寬。書學(xué)李應(yīng)禎，擅行草與小楷，尤其小楷溫純精絕。繪畫初師沈周，后致力于趙孟俯、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家，于山水、人物、花卉無所不精，是繼沈周之后吳門畫派的領(lǐng)袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。
空靈清潤 簡淡傳神——文征明《擬倪云林山水》賞析?
文征明特別嘉許“元四家”在“逸”的方面所取得的成就，尤其對倪瓚情有獨(dú)鐘，特別喜愛倪瓚以疏淡清曠之筆狀寫江南野逸景致的藝術(shù)特質(zhì)，多次仿其畫法，寫過兩首《仿倪云林》詩，《文征明集》補(bǔ)輯卷一四、郁逢慶《郁氏續(xù)書畫題跋記》卷一○、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》卷五八亦錄此詩，小有出入。他還有載于汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》卷三九的《題畫》詩云：“倪迂筆法類荊關(guān)，點(diǎn)染煙巒杳靄間。我亦年來有迂癖，時(shí)時(shí)閑寫郭西山?！笨梢娢恼髅鲗δ呤系耐瞥缤瑯硬粌H來自筆墨皴法的精妙，亦包括對倪瓚人格風(fēng)范的認(rèn)同。
倪瓚作為“元四家” 之一，其繪畫風(fēng)格以“簡淡”著稱，主張“逸筆草草，不求形似”，追求一種超脫塵世的精神境界。文征明對倪瓚風(fēng)格的學(xué)習(xí)，并非簡單的模仿，而是深入理解其藝術(shù)內(nèi)核后的傳承與發(fā)展。石濤如此評價(jià)倪瓚：“倪高士畫，如浪沙溪石，隨轉(zhuǎn)隨出，出乎自然，而一段空靈清潤之氣，冷冷逼人。后世徒摹其枯索寒儉處，此畫之所以無遠(yuǎn)神也?！蔽恼髅髟凇斗略屏稚剿分?，也試圖通過自己的筆墨，再現(xiàn)這種獨(dú)特的“空靈清潤”藝術(shù)氛圍。從畫面構(gòu)圖來看，文征明借鑒了倪瓚經(jīng)典的“一河兩岸”式構(gòu)圖。近景處，疏林幾株，枝干挺拔，樹葉以簡潔的筆墨點(diǎn)染，展現(xiàn)出樹木在斜陽下的婆娑姿態(tài)；中景留白，以空白表現(xiàn)寬闊的江面，給人以無限的遐想空間；遠(yuǎn)景則是幾座低矮的山巒，用淡墨輕輕勾勒，若隱若現(xiàn)于云霧之間。這種構(gòu)圖方式，既保留了倪瓚作品中簡潔、空靈的特點(diǎn)，又融入了文征明自己對江南山水的獨(dú)特感悟。張大千在邊跋中提到“全師北苑筆意，與平日用折帶皴去逈異”，指出了這幅畫在筆墨技法上的特別之處。通常文征明繪畫常用折帶皴，而在此畫中，他學(xué)習(xí)倪瓚，以清淡的筆墨、簡練的線條勾勒物象，追求一種質(zhì)樸自然的美感，使得整幅畫面呈現(xiàn)出淡雅悠遠(yuǎn)的意境，恰似江南雨后初晴，空氣清新，山水朦朧。?
溥儒在邊跋中評價(jià)“此獨(dú)比跡云林，以淡雅為宗，世賞粗文細(xì)沈，此幅足當(dāng)之矣”。確實(shí)，世人常以“粗文細(xì)沈” 來概括文征明和沈周的繪畫風(fēng)格，這幅《仿云林山水》中，文征明通過對倪瓚風(fēng)格的借鑒，展現(xiàn)出他在藝術(shù)創(chuàng)作上的多樣性與包容性。文征明藝術(shù)實(shí)踐并未固守個(gè)人固有范式，而是以突破性姿態(tài)廣泛吸納倪瓚藝術(shù)精髓，通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化賦予作品新生機(jī)。這種對先賢畫學(xué)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，更彰顯出文征明自身深厚的藝術(shù)造詣與創(chuàng)新精神。 47.5×30cm?約1.3平尺
鈐?。赫髦俑赣 ⒄髅?br>邊跋：
1.文待詔涵泳諸家，上遡晉唐，下逮元季。書窺山陰堂奧，畫入董巨之室。每見細(xì)微工整者多，此獨(dú)比跡云林，以淡雅為宗，世賞粗文細(xì)沈，此幅足當(dāng)之矣。心畬題。鈐?。轰呷?br>2.故室有云林子松林亭子圖，文待詔此圖絕似之。全師北苑筆意，與平日用折帶皴者逈異，大家不可以一派求之也。丙申九月既望，大千居士題。鈐?。簭堧贾 ⒋笄Ь邮?br>題簽：文征明山水精品。王錫文題。鈐印：錫文 說明：
1.邊跋者溥儒（1896-1963）字心畬，號西山逸士，齋號寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭親王嫡孫，曾留學(xué)德國。篤嗜詩文、書畫，皆有成就。其山水、花鳥、人物無一不精，
2.邊跋者張大千（1899-1983）名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。
詩文著錄：式古堂書畫匯考60卷，（清）卞永譽(yù)撰，民國十年鑒古書社影印吳興蔣氏密均樓藏本，畫考卷四
作者簡介：文征明，初名壁，字征明，更字征仲，號衡山、停云，別號衡山居士，齋名停云館，江蘇蘇州人。貢至京師，授翰林院待詔。文師吳寬。書學(xué)李應(yīng)禎，擅行草與小楷，尤其小楷溫純精絕。繪畫初師沈周，后致力于趙孟俯、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家，于山水、人物、花卉無所不精，是繼沈周之后吳門畫派的領(lǐng)袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。
空靈清潤 簡淡傳神——文征明《擬倪云林山水》賞析?
文征明特別嘉許“元四家”在“逸”的方面所取得的成就，尤其對倪瓚情有獨(dú)鐘，特別喜愛倪瓚以疏淡清曠之筆狀寫江南野逸景致的藝術(shù)特質(zhì)，多次仿其畫法，寫過兩首《仿倪云林》詩，《文征明集》補(bǔ)輯卷一四、郁逢慶《郁氏續(xù)書畫題跋記》卷一○、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》卷五八亦錄此詩，小有出入。他還有載于汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》卷三九的《題畫》詩云：“倪迂筆法類荊關(guān)，點(diǎn)染煙巒杳靄間。我亦年來有迂癖，時(shí)時(shí)閑寫郭西山?！笨梢娢恼髅鲗δ呤系耐瞥缤瑯硬粌H來自筆墨皴法的精妙，亦包括對倪瓚人格風(fēng)范的認(rèn)同。
倪瓚作為“元四家” 之一，其繪畫風(fēng)格以“簡淡”著稱，主張“逸筆草草，不求形似”，追求一種超脫塵世的精神境界。文征明對倪瓚風(fēng)格的學(xué)習(xí)，并非簡單的模仿，而是深入理解其藝術(shù)內(nèi)核后的傳承與發(fā)展。石濤如此評價(jià)倪瓚：“倪高士畫，如浪沙溪石，隨轉(zhuǎn)隨出，出乎自然，而一段空靈清潤之氣，冷冷逼人。后世徒摹其枯索寒儉處，此畫之所以無遠(yuǎn)神也?！蔽恼髅髟凇斗略屏稚剿分?，也試圖通過自己的筆墨，再現(xiàn)這種獨(dú)特的“空靈清潤”藝術(shù)氛圍。從畫面構(gòu)圖來看，文征明借鑒了倪瓚經(jīng)典的“一河兩岸”式構(gòu)圖。近景處，疏林幾株，枝干挺拔，樹葉以簡潔的筆墨點(diǎn)染，展現(xiàn)出樹木在斜陽下的婆娑姿態(tài)；中景留白，以空白表現(xiàn)寬闊的江面，給人以無限的遐想空間；遠(yuǎn)景則是幾座低矮的山巒，用淡墨輕輕勾勒，若隱若現(xiàn)于云霧之間。這種構(gòu)圖方式，既保留了倪瓚作品中簡潔、空靈的特點(diǎn)，又融入了文征明自己對江南山水的獨(dú)特感悟。張大千在邊跋中提到“全師北苑筆意，與平日用折帶皴去逈異”，指出了這幅畫在筆墨技法上的特別之處。通常文征明繪畫常用折帶皴，而在此畫中，他學(xué)習(xí)倪瓚，以清淡的筆墨、簡練的線條勾勒物象，追求一種質(zhì)樸自然的美感，使得整幅畫面呈現(xiàn)出淡雅悠遠(yuǎn)的意境，恰似江南雨后初晴，空氣清新，山水朦朧。?
溥儒在邊跋中評價(jià)“此獨(dú)比跡云林，以淡雅為宗，世賞粗文細(xì)沈，此幅足當(dāng)之矣”。確實(shí)，世人常以“粗文細(xì)沈” 來概括文征明和沈周的繪畫風(fēng)格，這幅《仿云林山水》中，文征明通過對倪瓚風(fēng)格的借鑒，展現(xiàn)出他在藝術(shù)創(chuàng)作上的多樣性與包容性。文征明藝術(shù)實(shí)踐并未固守個(gè)人固有范式，而是以突破性姿態(tài)廣泛吸納倪瓚藝術(shù)精髓，通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化賦予作品新生機(jī)。這種對先賢畫學(xué)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，更彰顯出文征明自身深厚的藝術(shù)造詣與創(chuàng)新精神。 47.5×30cm?約1.3平尺