手繪描銀花卉云氣紋蠟箋 立軸 題識(shí)：滌生曾國藩
鈐?。涸鴩?、滌生 釋文：近聞陶令開三徑，來與彌陀共一龕。
作者簡(jiǎn)介：曾國藩，字滌生，湖南湘鄉(xiāng)人。二十七歲中進(jìn)士，三十二歲以翰林院檢討典試四川，歷官內(nèi)閣學(xué)士及禮部、刑部、吏部侍郎。歷任兩江總督、直隸總督、武英殿大學(xué)士。工書法、詩文。

在清代書法藝術(shù)史的長(zhǎng)河中，曾國藩無疑是一位不容忽視的重要書家。他以理學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)治藝，以政治家的格局變法，在清代碑學(xué)大興的浪潮中開辟出一條“致廣大而盡精微”的書學(xué)道路。
此幅楷書七言對(duì)聯(lián)是清代文人對(duì)聯(lián)書法的典范之作，其作品體現(xiàn)了深厚的帖學(xué)功底與獨(dú)特的文人風(fēng)骨。觀其書作，從字法與筆法來看，此幅楷書七言聯(lián)盡顯端莊規(guī)整之美。筆畫粗細(xì)均勻，起筆、收筆干凈利落，無絲毫拖沓之態(tài)。橫畫平穩(wěn)舒展，豎畫挺拔勁直，撇捺如羽翼舒展，點(diǎn)畫似明珠散落，恰到好處地點(diǎn)綴其間。每一筆都蘊(yùn)含著力量，又不失靈動(dòng)。曾氏書風(fēng)受歐陽詢、顏真卿影響較大，同時(shí)又融合了二王一路的婉轉(zhuǎn)流美，故楷書盡顯勁健剛拔的同時(shí)又不失儒雅遒俊。這不僅體現(xiàn)出他深厚的書法功底，亦表達(dá)了曾氏多種書風(fēng)融合的習(xí)書理念。觀其章法，字與字之間、行與行之間的布局嚴(yán)謹(jǐn)精妙。間距均勻，疏密得當(dāng)，既無擁擠局促之感，也無松散疏離之弊，整體和諧統(tǒng)一，給人以視覺上的舒適感。仿佛是精心排列的隊(duì)列，秩序井然，又充滿生機(jī)。
值得一提的是，曾氏在書此對(duì)聯(lián)時(shí)所選擇的文本與材料。其文曰：“近聞陶令開三徑，來與彌陀共一龕?！贝寺?lián)分別集自蘇軾的兩首古詩，上聯(lián)以陶淵明的“三徑”典故隱喻隱逸田園的理想，下聯(lián)則以“彌陀”代指佛門清凈之地從而尋求心靈寧靜的愿望。以此佳句再搭配上手繪描銀花卉云氣紋蠟箋紙進(jìn)行書寫，素雅之氣便由然而生。曾氏此幅楷書七言聯(lián)可標(biāo)榜為其楷書楹聯(lián)的代表之作，此作被收錄于1925年10月出版的《國朝名人楹聯(lián)第一輯》。
曾國藩作為晚清“文人書風(fēng)”的代表，開創(chuàng)了文人楷法的新范式。其將理學(xué)“格物”精神注入筆端，將“致廣大而盡精微”的士夫理想融入創(chuàng)作，對(duì)當(dāng)代書法家“匠人精神”的培育具有重要啟示。 168.5×37cm×2?每幅約5.6平尺 出版：《國朝名人楹聯(lián)第一楫》，有正書局，1925年10月。