設(shè)色紙本 鏡框 題識：可染。
鈐?。豪睢⒖扇?展覽：“可貴者膽—李可染畫院首屆院展”中國美術(shù)館，2013年8月。
作者簡介：李可染，自號白發(fā)學(xué)童，室名師牛堂，江蘇徐州人。1947年先后拜齊白石、黃賓虹為師。著名山水畫家。曾任中國美協(xié)副主席、中國畫院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授、全國政協(xié)委員。

1959 年春，時任中央美術(shù)學(xué)院中國畫副教授的李可染先生帶領(lǐng)國畫系學(xué)生到頤和園寫生，這種現(xiàn)場教學(xué)給同學(xué)們留下了極其深刻的印象。黃潤華、李寶林、王超輯錄的《頤和園寫生談》中輯錄了大量李可染在頤和園寫生的藝術(shù)心得。而此幅《頤和園玉帶橋》就是他以最大功力打出傳統(tǒng)的寫生之作。
這幅作品不僅是李可染先生寫生教學(xué)的成果，更是他藝術(shù)探索逐步走向成熟的重要里程碑。與以往奔波跋涉的寫生不同，頤和園的熟悉環(huán)境讓李可染先生能夠更加從容地觀察與思考。他強(qiáng)調(diào)“不與照相機(jī)爭功”，在構(gòu)圖選景上精心取舍，以獨(dú)特的視角捕捉頤和園的美景。在畫面表達(dá)上，李可染先生吸收了西方印象派“色彩”與“光”的關(guān)系，巧妙地處理畫面的整體感，解決了傳統(tǒng)繪畫中“散、亂、花”的問題，使明暗層次和色彩達(dá)到高度統(tǒng)一，營造出多層次逆光的效果，讓畫面更具立體感和生動性。李可染先生將西方繪畫的感性真實(shí)與中國畫的筆墨傳統(tǒng)相融合，破除了傳統(tǒng)山水畫的筆墨程序。他獨(dú)創(chuàng)的“可染皴”技法，以拙樸粗闊的筆意，將草木濃郁的感受表現(xiàn)得淋漓盡致，使畫面更具現(xiàn)代特色。整體畫面設(shè)色溫潤，綠意盎然，通過對疏密相間的樹木刻畫，營造出清靜幽深的境界。玉帶橋上的人群和橋下的船只打破了畫面的靜謐，靜中有動，更顯寧靜。
從頤和園寫生之后，李可染逐漸轉(zhuǎn)向了畫室的創(chuàng)作，寫生經(jīng)歷無疑是“采一煉十”中最重要的礦石之一?！额U和園玉帶橋》展現(xiàn)了李可染先生深厚的藝術(shù)功底和創(chuàng)新精神，將傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代藝術(shù)完美結(jié)合，使他的藝術(shù)風(fēng)格逐步走向成熟。 55×42cm?約2.1平尺 出版：
1.《李可染作品集》P166，中國書店，2013年7月；
2.《情之所鐘·李可染作品集上》P137，天津人民美術(shù)出版社，2022年10月；
3.《可貴者膽—李可染畫院首屆院展》P150，中國書店；
4.《夢回蜀山—李可染作品集》P71，李可染畫院成都武侯祠博物館。