設(shè)色紙本 鏡片 題識(shí)：一九七五年八月畫于大慶。
說明：此作直接得自畫家家屬。 作者簡介：梁樹年，名豆村，堂號(hào)安樗，齋號(hào)警退齋；北京市人，童年讀私塾，喜愛詩畫，寫生畫名于鄉(xiāng)里，拜畫家祁井西為師，后又拜張大千門下，系統(tǒng)地研究了清朝畫家王石谷、石濤、郭熙及王蒙的畫法，取名家之長，融會(huì)貫通，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。
梁樹年師從眾多名家，拜張大千為師，系統(tǒng)研究了王石谷、石濤、郭熙及王蒙等前代畫家的畫法，融匯諸家之長而自出機(jī)杼。在這幅作品中，他以傳統(tǒng)筆墨語言重構(gòu)工業(yè)題材，在蒼茫渾樸的山水意境中注入時(shí)代精神，展現(xiàn)了畫家對(duì)民族藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的深刻思考。
1959年9月6日，東北松遼盆地發(fā)現(xiàn)工業(yè)油流，我國石油自給打破戰(zhàn)略物資受制局面，時(shí)值國慶十周年臨近，油田遂定名“大慶”。20世紀(jì)70年代，中國正處于工業(yè)化建設(shè)的關(guān)鍵時(shí)期，大慶油田作為我國重要的能源基地，具有極高的象征意義。梁樹年選擇以大慶油田為主題進(jìn)行創(chuàng)作，反映了當(dāng)時(shí)全國上下積極投身工業(yè)建設(shè)、為國家發(fā)展貢獻(xiàn)力量的時(shí)代精神。畫中的油田景象，繁忙而有序，彰顯出工人階級(jí)的熱情和干勁。這與當(dāng)時(shí)國家倡導(dǎo)的工業(yè)興國的理念相契合，通過藝術(shù)作品傳遞出一種積極向上的社會(huì)氛圍。
在構(gòu)圖上，梁樹年巧妙地運(yùn)用了傳統(tǒng)山水畫的布局方式，將油田的主體建筑與周圍的自然環(huán)境和諧地融合在一起。遠(yuǎn)處的山巒與天空形成了一種宏大的背景，襯托出油田的氣勢與重要性。色彩方面，設(shè)色淡雅而富有層次感，既保持了傳統(tǒng)繪畫的清新典雅，又通過色彩的對(duì)比和變化，突出了油田的現(xiàn)代感和活力。作為新中國美術(shù)轉(zhuǎn)型期的重要代表，梁樹年的藝術(shù)成就獲得國家層面的雙重認(rèn)定：其作品不僅被國務(wù)院辦公廳、人民大會(huì)堂等國家政務(wù)殿堂作為藝術(shù)典藏，更有多幅力作被遴選為外交國禮，印證了其在中國現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型進(jìn)程中的學(xué)術(shù)坐標(biāo)與歷史價(jià)值。此幅《大慶油田》是梁樹年藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)代精神相結(jié)合的杰出作品，它不僅在藝術(shù)上有著獨(dú)特的價(jià)值，更是一幅反映那個(gè)時(shí)代風(fēng)貌與精神的珍貴畫卷，值得我們深入研究和欣賞。 50.5×70cm?約3.2平尺