水墨紙本 冊(cè)頁(yè)（八開） 題識(shí)：
1.朝聞老弟教，九十三歲白石。
2.杏子鄔老民，白石。
3.借山老人，白石畫。
4.杏子鄔白石老人。
5.九十三歲白石。
6.癸巳，白石老人九十三歲矣。
7.白石。
8.白石老人。
鈐印：白石（4次）、齊大、齊白石、齊白石（2次）、木人
鑒藏?。瑚霃]歡喜（8次）
題簽：白石老人冊(cè)頁(yè)精品，九十五歲許麟廬題。鈐?。涸S、麟廬筆 說(shuō)明：
1.上款人“朝聞”為王朝聞（1909-2004），原名昭文，四川瀘州合江人，中國(guó)文藝?yán)碚摷摇⒚缹W(xué)家、雕塑家、藝術(shù)教育家，新中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摵兔缹W(xué)的開拓者與奠基人之一。主要作品有浮雕毛澤東像、圓雕劉胡蘭像等。
2.鑒藏者及題簽者為許麟廬（1916-2011）山東蓬萊人。國(guó)畫家、書法家、書畫鑒賞家。幼承家學(xué)，酷愛書畫。早年與溥心畬先生結(jié)為忘年之交，后拜齊白石先生為師，得其真諦。曾任中央文史館館員、北京市政協(xié)委員、民革中央團(tuán)結(jié)委員會(huì)委員、國(guó)家畫院院務(wù)委員、北京中山書畫社副社長(zhǎng)、北京齊白石藝術(shù)研究會(huì)顧問(wèn)等職。
▲注：此冊(cè)原為日本泓泉山房舊藏。
★此件拍品需要特殊號(hào)牌。

妙趣天成 生氣盎然
——賞齊白石《長(zhǎng)壽萬(wàn)年冊(cè)》
齊白石晚年藝術(shù)精品《長(zhǎng)壽萬(wàn)年冊(cè)》薈萃魚、蟹、蝦、鳥禽、青蛙、松鼠、烏龜?shù)三R氏擅長(zhǎng)的經(jīng)典題材，凝練體現(xiàn)其“妙在似與不似之間”的藝術(shù)主張，既展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)自然生靈的深刻觀察與熱愛，又暗含對(duì)長(zhǎng)壽康寧的祈愿。此冊(cè)上款人為美學(xué)家王朝聞，經(jīng)弟子許麟廬審定鑒藏并題寫簽條，來(lái)源清晰，是為珍品。
齊白石的花鳥作品具有美好的寓意，題材選擇突破傳統(tǒng)藩籬，將農(nóng)具什物、蔬果草蟲等民間生活元素悉數(shù)納入畫面，最終熔鑄雅俗共賞的審美特質(zhì)。其冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作尤以精妙的生靈刻畫見長(zhǎng)，每幀畫幅皆有一至兩種形神兼?zhèn)涞膭?dòng)物形象：螃蟹雙螯開合，墨色濃淡間盡顯拙樸之趣；游蝦纖毫畢現(xiàn)，須尾如游絲輕揚(yáng)，用淡墨擲筆繪成軀體，營(yíng)造透明質(zhì)感，靈動(dòng)中蘊(yùn)含“自在無(wú)拘”的生命態(tài)度；齊白石認(rèn)為雞有五德，雞諧音“吉”，預(yù)兆吉利富貴；青蛙寫意沒骨法畫出，只以濃淡區(qū)分形簡(jiǎn)神聚，近乎符號(hào)化，使人聯(lián)想到“蛙聲十里出山泉”的來(lái)源之處。魚群穿梭，展現(xiàn)游弋之態(tài)，寄寓富貴長(zhǎng)壽；齊白石曾在作品中贊揚(yáng)松鼠：“不破倉(cāng)壁，亦不害苗，一嶺松風(fēng)，獨(dú)自居高。”松鼠抱果，尾如掃帚，筆法精準(zhǔn)，傳遞豐收之喜；烏龜緩行，厚重沉穩(wěn)，直指“龜壽延年”的傳統(tǒng)寓意。諸般意象以簡(jiǎn)馭繁，貼近世俗生活，實(shí)現(xiàn)“俗中見雅”的藝術(shù)突破。
秉承“外師造化，中得心源”的藝術(shù)理念，齊白石始終恪守“作畫妙在似與不似之間”的創(chuàng)作準(zhǔn)則，杜絕率意為之的筆墨游戲，堅(jiān)持不繪未經(jīng)深入觀察之物象。此幅中的蝦則為寫照，齊氏首創(chuàng)獨(dú)特技法：執(zhí)羊毫提筆蘸淡墨，于筆根用小勺灌幾滴水，先以側(cè)鋒勾勒頭胸部結(jié)構(gòu)，繼以中鋒寫出五節(jié)蝦腹，再以偏鋒繪就尾部雙片，筆意生動(dòng)，精彩活潑。齊白石對(duì)于物的結(jié)構(gòu)姿態(tài)，動(dòng)物的形貌習(xí)性，必反復(fù)觀察研究直至了然于胸，終以洗練筆墨傳其神韻。以齊白石的雛雞創(chuàng)作為例，最初用濃淡相宜的圓點(diǎn)墨塊勾勒雛雞體態(tài)，繼而輔以喙部、眼瞼及爪部細(xì)節(jié)描繪，至六十三歲變法時(shí)期，其技法已臻顯著突破，尤以爪部形態(tài)的匠心經(jīng)營(yíng)最為精妙，通過(guò)爪趾開合角度與力度的細(xì)微變化，精準(zhǔn)捕捉雛雞俯仰騰挪的動(dòng)態(tài)神韻。觀其此幅，既能精準(zhǔn)把握物象的物理特征、形態(tài)規(guī)律與生命情態(tài)，又融筆法之遒勁、墨法之精妙、水法之靈透于一體，臻于形神兼?zhèn)?、意趣天成的化境?br>此冊(cè)作于1953年，齊白石的工蟲花卉創(chuàng)作至二十世紀(jì)四十年代中期已臻藝術(shù)新境，極工又極寫，簡(jiǎn)略、更講究筆墨，形象之準(zhǔn)確，筆墨之微妙無(wú)以復(fù)加，同時(shí)又很有自由書寫性，有輕松寫來(lái)之感。正如于非闇所論，每筆皆為形體，均表現(xiàn)質(zhì)量感，而勾、潑、點(diǎn)、畫、染一氣呵成，包括款題的位置與書法，都恰到好處，完美無(wú)缺。藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰狀態(tài)，指身體、精神、技巧、素養(yǎng)，都達(dá)到最高的成熟，作畫時(shí)最自由又最集中，感性表達(dá)與理性控制高度平衡。對(duì)齊白石而言，這種巔峰狀態(tài)突出地體現(xiàn)在本的創(chuàng)作中，他認(rèn)為“漏泄造化秘，奪取鬼神工”，又有詩(shī)云：“自夸足跡畫圖工，南北東西尺幅通。卻貴筆端泄造化，被人題作奪山翁?！鼻榇朔N超凡藝術(shù)境界之真實(shí)寫照。 28×35cm×8?每幅約0.9平尺 出版：《奪得天工——齊白石作品選》P136-151，人民美術(shù)出版社，2010年7月。