設(shè)色紙本 立軸 題識(shí)：仲麟仁兄方家正之。乙酉上元，大千張爰。
鈐印：張爰之印、大千 說(shuō)明：
1.上款人鹿仲麟（1884-1966），字瑞伯，河北定州人。國(guó)民革命軍高級(jí)將領(lǐng)。馮玉祥手下的“五虎將”之一，曾任南京軍事委員會(huì)委員、軍政部次長(zhǎng)及代理部長(zhǎng)、河北省主席、兵役部部長(zhǎng)等要職。
2.附“20世紀(jì)美術(shù)作品檔案入編證書”。

仕女畫是張大千繪畫的重要題材，其筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時(shí)代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻、頗有個(gè)性，雅俗共賞。葉恭綽曾贊曰：“人物畫一脈自吳道玄、李公麟后已成絕響，仇實(shí)父失之軟媚，陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無(wú)一人焉?！睆埓笄У氖伺嬶L(fēng)格的形成有三個(gè)分期：其早年以臨習(xí)傳統(tǒng)古代畫稿入手，師法唐寅、吳偉、禹之鼎、改琦、費(fèi)丹旭等明清諸家；40年代初，其遠(yuǎn)赴敦煌莫高窟臨摹壁畫后，從中吸取豐富的養(yǎng)分，作品格調(diào)出現(xiàn)明顯的變化，被列為第二個(gè)階段；約在1950年左右，其將敦煌唐風(fēng)與明清風(fēng)格融會(huì)貫通，煥發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)創(chuàng)造力，即第三個(gè)階段。
此幅《揮扇仕女》為張大千1945年之作，即其在敦煌臨摹大量壁畫后所作，從人物的面相與衣飾都可以明顯看出其對(duì)六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)精神和創(chuàng)作技法的借鑒。這一時(shí)期，其人物畫創(chuàng)作開始進(jìn)入黃金時(shí)期，畫風(fēng)由早期的清麗雅逸，逐漸轉(zhuǎn)向行筆敦厚，色彩艷麗，雍容華貴。線條已一洗前期之柔媚而趨爽利，巧妙地綜合了明清仕女畫與佛教壁畫的特點(diǎn)，故所繪仕女寓端莊于健美，嫵媚中卻見(jiàn)莊嚴(yán)法相。
此圖畫面明快簡(jiǎn)潔，潔凈素雅，只寫仕女一人，不做其余景物。畫中仕女面容恬靜，明眸秀眉，丹唇似笑，淺靨如花。有若櫻桃的朱紅小嘴，俏麗的臉龐，氣質(zhì)溫柔嫻靜，凝目畫外若有所思，帶有幽幽的閑愁。身著赤色曳地長(zhǎng)裙，裙擺飄逸輕盈，腰束藍(lán)系帶。手執(zhí)團(tuán)扇而背于身后，體態(tài)纖細(xì)窈窕，揮扇更顯嬌羞嫵媚，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文人畫含蓄溫婉的審美情趣。大千所繪衣紋線條流暢，又以濃墨細(xì)筆勾勒眉目，細(xì)細(xì)繪出絲絲結(jié)發(fā)，微卷結(jié)于耳后。設(shè)色明顯地受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝，以石青、石綠、朱砂礦物顏料賦色，雖用筆工細(xì)、敷色鮮麗卻不板滯俗氣，可窺見(jiàn)其仕女畫逐漸向重彩轉(zhuǎn)型過(guò)渡。
值得注意的是，是幅《揮扇仕女》的上款人“仲麟仁兄”為鹿仲麟（1884-1966），字瑞伯，河北定州人。國(guó)民革命軍高級(jí)將領(lǐng)。馮玉祥手下的“五虎將”之一，曾任南京軍事委員會(huì)委員、軍政部次長(zhǎng)及代理部長(zhǎng)、河北省主席、兵役部部長(zhǎng)等要職。1944-1946年間，鹿仲麟與張大千往來(lái)頻繁，大千亦有數(shù)幅佳作見(jiàn)贈(zèng)。并且，此作有過(guò)三次的權(quán)威出版，可謂難得精品。 66.5×33.5cm?約2.0平尺 出版：
1.《二十世紀(jì)京津繪畫》第170頁(yè)，上海書畫出版社，2010年；
2.《中國(guó)現(xiàn)代名家——張大千精品集》，北京文藝出版社，2009年；
3.《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案（大師合卷1）》P255，河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，2024年7月；
4.即將出版于《觀道——中國(guó)美術(shù)巨匠作品集》，天津人民美術(shù)出版社。