設(shè)色紙本 立軸 題識(shí)：昔人有言：醫(yī)者，仁也。又曰：其功同良相。斯二語(yǔ)余不知其所以然者也。近年長(zhǎng)女益珊（傅益珊）患神經(jīng)衰弱甚劇，數(shù)數(shù)求醫(yī)，遂漸感古人之言寓意至遠(yuǎn)。去秋來(lái)憩西湖，內(nèi)人與小女與俱，適惠民先生稅駕言游，于是得承悉心診治，何其幸歟！益感仁術(shù)而功又豈止良相已哉，無(wú)以為謝，率成此圖，聊拜微忱爾，并乞儷政。一九六三年二月廿一日，歲次癸卯雨水日，傅抱石并識(shí)，時(shí)同客杭州南山之麓。
鈐?。罕　⒐锩?說(shuō)明：
1.上款人為劉惠民（1900-1977），山東沂水人。著名中醫(yī)學(xué)家，中醫(yī)界泰斗。歷任山東省衛(wèi)生廳副廳長(zhǎng)、山東省立中醫(yī)院院長(zhǎng)、山東中醫(yī)學(xué)院院長(zhǎng)、山東省中醫(yī)藥研究所所長(zhǎng)等職。全國(guó)人民代表大會(huì)第一、二屆代表，曾擔(dān)任毛澤東主席的保健醫(yī)生，并隨訪蘇聯(lián)莫斯科。
2.本拍品由上款人家屬直接提供。
作者簡(jiǎn)介：傅抱石，原名瑞麟，自號(hào)抱石，江西新喻人。1926年畢業(yè)于南昌第一師范學(xué)校，后去日本留學(xué)，歸國(guó)后在南京中央大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教。1949年后，曾任南京師范學(xué)院教授、西泠印社副社長(zhǎng)、江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席等職。

從本作題識(shí)中可以窺探，本幅《采藥圖》創(chuàng)作于1963年2月。彼時(shí)傅抱石長(zhǎng)女傅益珊患有長(zhǎng)期的神經(jīng)衰弱，久治未愈。1962年秋傅抱石攜夫人及傅益珊在杭州休養(yǎng)，有幸遇到當(dāng)時(shí)在中醫(yī)界頗享盛譽(yù)的中醫(yī)劉惠民，并得其悉心診治，病情方有好轉(zhuǎn)。傅抱石感慨于中醫(yī)的妙手回春之術(shù)，更感恩于劉惠民的仁術(shù)之功，遂于次年二月?lián)]毫潑墨為其作此《采藥圖》，以畫(huà)中高士比擬受畫(huà)人，此作不僅是傅抱石傳統(tǒng)藝術(shù)思想與革新藝術(shù)精神的完美融合，更體現(xiàn)了畫(huà)家交往的人文情懷。
此作傅抱石以獨(dú)特的布局營(yíng)造出空靈而富有意境的空間。人物與山水的安排疏密得當(dāng)，畫(huà)面截取山水間采藥的一幕，給觀者留下豐富的想象空間。松樹(shù)斜逸而出，與云霧山巒相互映襯，既增添了畫(huà)面的生機(jī)，又巧妙地分割畫(huà)面層次，使畫(huà)面在簡(jiǎn)潔中不失豐富。畫(huà)中的山石以豪放灑脫的筆觸點(diǎn)染，墨色濃淡交融，通過(guò)墨色的自然暈化，營(yíng)造出山石的厚重質(zhì)感與云霧的縹緲虛幻。松樹(shù)的枝葉用墨濃淡相間，線條或粗或細(xì)，生動(dòng)地表現(xiàn)出松針的繁茂與蒼勁。人物的勾勒雖著墨不多，但線條簡(jiǎn)潔流暢，寥寥數(shù)筆便將采藥者的神態(tài)、身姿精準(zhǔn)呈現(xiàn)，體現(xiàn)出傅抱石扎實(shí)的人物畫(huà)功底。畫(huà)面右上側(cè)的題識(shí)亦是這幅畫(huà)的一大亮點(diǎn)。書(shū)法與繪畫(huà)搭配的相得益彰，更有趣的是傅抱石在此段文字中記錄了與劉惠民的交往經(jīng)歷，這也為此作增添了一縷人文內(nèi)涵。傅抱石通過(guò)筆墨將這種超凡脫俗的意境渲染得淋漓盡致，讓觀者在欣賞畫(huà)作時(shí)，仿佛也能忘卻世俗煩惱，沉浸于這方寧?kù)o悠遠(yuǎn)的山水天地之中。
難得的是，本作由上款人家屬直接提供，可珍可寶。 85.5×45.5cm?約3.5平尺