設(shè)色紙本 鏡框 題識：
1.君直先生正之。吳俊卿。
2.紫綬。
3.破荷。
4.籬外一枝初破萼，床頭新釀熟多時。壬寅九秋，昌碩。
鈐?。后居?、湖州安吉縣、安吉吳俊昌石、倉碩、湖州安吉縣、老缶、吳、苦鐵近況、 說明：上款人“君直先生”為曹元忠（1865-1923），字夔一，一作揆一，號君直，晚號凌波居士。晚清西昆派代表作家之一。江蘇吳縣人。光緒二十年（1894）舉人。曾參與康有為公交車上書。捐內(nèi)閣中書，歷官內(nèi)閣侍讀、資政院議員等。民國后以遺老自居。著有《箋經(jīng)室遺集》。
來源：中國嘉德2004秋季拍賣會，圖錄號1617。
▲注：此作于2025年4月30日經(jīng)吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。

《花卉四屏》創(chuàng)作于1902年，當(dāng)時吳昌碩尚未步入六十歲，藝術(shù)上正處于成熟期的初期。這組作品分別描繪了春天的牡丹、夏日的紫綬、秋天的破荷以及冬日傲霜的黃菊，四季花卉各具特色，既獨(dú)立成篇，又相互輝映，共同構(gòu)成了吳昌碩繪畫藝術(shù)中的佳作。
在風(fēng)格上，這組四屏作品與吳昌碩晚年那種老辣恣放、鐵筆刻鑿般的剛猛遒勁風(fēng)格有所不同，展現(xiàn)出更為明快流暢的用筆和秀潤鮮麗的敷色。在這些作品中，我們可以隱約看到任伯年的影響，但吳昌碩的縱放豪邁之氣度則更勝一籌。他的表現(xiàn)重點(diǎn)并非完全放在追求狀物的逼真上，而是更注重捕捉自然的神韻，從中流露出個性感情的抒發(fā)。此四屏所畫的花卉沒有按照連貫性或季節(jié)性順序編排，而是信手拈來，興到筆隨，毫無刻意的設(shè)計(jì)擺布。因此，構(gòu)圖布局簡約清雅，沒有冗贅繁瑣，純率性而為，極得飄逸之韻致，恰好體現(xiàn)了畫家文人本質(zhì)的流露。
觀此四屏，氣韻一脈貫通，毫無頹唐衰疲之態(tài)，筆墨暢順無滯，筆隨意轉(zhuǎn)，狀物傳神，得諸天然，盡去熟慣所易生的雕飾刻意。施彩柔麗，艷而不妖，清而不寡，濃淡輕重配搭得宜，掌握自如，令人贊嘆。雖為寫意，但題跋布局疏密有致，字體多寡、大小，皆與畫面自生呼應(yīng)，無失賓主之序。又鈐印變化多端，每屏所用各異，朱白、大小以至印文內(nèi)容俱講究配搭，極得點(diǎn)睛之妙。詩、書、畫、印聚于一堂，相互生發(fā)，留戀銀鉤筆，賞嘆好顏色，品味辭章句，一醉于花前，展現(xiàn)了吳昌碩作為文人畫家的全面藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)特魅力。 114×30.5cm×4?每幅約3.1平尺 出版：
1.《吳昌碩畫選》P15，上海人民美術(shù)出版社，1959年6月；（《牡丹》《破荷》）
2.《吳昌碩畫選》P74，藝術(shù)圖書公司（臺北），1973年1月。（《牡丹》《破荷》）