中國(guó) 1900～1991 設(shè)色紙本 題識(shí)：林風(fēng)眠。
鈐?。毫诛L(fēng)眠印
鑒藏?。壕潘箭S珍藏、兄甫審定
邊跋：林風(fēng)眠先生真跡。丁卯之夏，林曦明。鈐?。毫?br>說(shuō)明：
1.邊跋者為林曦明，原名正熙、號(hào)烏牛，浙江永嘉人。任中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)剪紙學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、美協(xié)上海分會(huì)理事、吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、浙江畫(huà)院特聘畫(huà)師等。
2.鑒藏者為謝明山（b.1952），字夐父、兄甫，室名「舟齋」。浙江杭州人。從余任天先生學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)及書(shū)畫(huà)鑒別。爾后又從謝稚柳、唐云、楊仁愷、錢君匋等學(xué)藝。善書(shū)，兼四體，尤精草書(shū)，富收藏、精鑒賞，凡金石書(shū)畫(huà)經(jīng)眼能立辨真?zhèn)?。與謝稚柳、程十發(fā)、亞明、宋文治、陳大羽等畫(huà)家交往甚密，「舟齋」即為謝稚柳題寫(xiě)。 68.5×68 cm. 林風(fēng)眠，初名鳳鳴，又名紹勤，廣東梅縣人。1920年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，先后入迪戎美術(shù)學(xué)院、巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，受業(yè)師楊西斯啟迪，遂有溝通中西藝術(shù)之志向。1925年回國(guó)，歷任北平國(guó)立藝專校長(zhǎng)，杭州國(guó)立西湖藝術(shù)院院長(zhǎng)，國(guó)立杭州藝專校長(zhǎng)。1949年后，任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，上海美協(xié)副主席。

風(fēng)颭芙蓉水 暮眠蘆葦岸
——賞林風(fēng)眠《萬(wàn)綠荷塘》
林風(fēng)眠珍藏著兩段最為柔軟的記憶，其一是在廣東梅縣無(wú)憂無(wú)慮的童年生活；其二是在浙江杭州追逐改革藝術(shù)教育理想、施展抱負(fù)順風(fēng)順?biāo)臅r(shí)期。因此，哪怕一路風(fēng)雨兼程，這些時(shí)光總能熨帖林風(fēng)眠孤獨(dú)郁悶的靈魂襞褶，然后在紙面上燦爛生花。
上世紀(jì)50年代至60年代中期，林風(fēng)眠的畫(huà)風(fēng)趨于成熟，眾多杰作相繼問(wèn)世，無(wú)疑標(biāo)志著他創(chuàng)作生涯中的黃金時(shí)代。此幅《萬(wàn)綠荷塘》便為當(dāng)時(shí)佳構(gòu)，包含了荷花、蘆葦、堤岸等林風(fēng)眠創(chuàng)作一眾常見(jiàn)的母題，無(wú)論設(shè)色、構(gòu)圖、筆法等，都是極富巧思。暮色四合下，荷花綻放，姿態(tài)萬(wàn)千，花瓣豐盈，飽滿潤(rùn)澤，有的盛開(kāi)如傘，有的含苞待放，以展現(xiàn)視覺(jué)上的遠(yuǎn)近之感，這正是構(gòu)圖精妙所在。檸檬黃與青綠的荷葉交相輝映，而遠(yuǎn)處隨風(fēng)搖曳的蘆葦、渾厚變幻的天空，使得畫(huà)面層次分明，對(duì)比清晰，靈動(dòng)自然，充滿人文意境。
林風(fēng)眠不忘探索中西藝術(shù)融合之道，在近代美術(shù)史上，林風(fēng)眠是第一個(gè)在水墨寫(xiě)意畫(huà)中加進(jìn)大面積色彩表現(xiàn)的人，“以色拖墨”是無(wú)疑畫(huà)作中的亮點(diǎn)之一。他將西方現(xiàn)代流派中重視對(duì)光影、色彩、線條、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的審美觀引入中國(guó)畫(huà)，將視覺(jué)美、節(jié)奏美與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的意境融會(huì)貫通，從審美觀念上對(duì)中國(guó)畫(huà)革新做出了偉大探索。
他雖然用宣紙作畫(huà)，但他在墨中加入了不透明顏色，并移植了油畫(huà)的“直接畫(huà)法”，運(yùn)用多層次互相覆蓋的技法，使色彩濃重鮮明。因此，畫(huà)面會(huì)顯得光怪陸離，色彩因透視和光線的影響而呈現(xiàn)出變化。細(xì)看畫(huà)面，純潔無(wú)瑕的白色荷花與黃綠、嫩綠、深綠的荷葉相互輝映，散落于畫(huà)面前景各個(gè)部分，似乎每一瓣都沐浴在光影的變幻之中，這正是林風(fēng)眠藝術(shù)造詣的卓越之處。
而如此美景出自何處？1934年，林風(fēng)眠選擇了杭州玉泉馬苓山下的幽靜之地，親自設(shè)計(jì)并督造了一座西式小洋樓。他辦校、教書(shū)、作畫(huà)、安居，同時(shí)毗鄰西湖，享受著湖光山色，也描繪西湖的四時(shí)風(fēng)景，蘇堤上湖面寧?kù)o，一群山鳥(niǎo)掠過(guò)水面的蘆葦，這些景象深深地印在他的記憶中，化為了“風(fēng)眠體”的一部分。
林風(fēng)眠《蘆蕩》32x33厘米 中國(guó)畫(huà) 1960年代 中華藝術(shù)宮藏
1945至1951年間，除了處理學(xué)校事務(wù)外，林風(fēng)眠大部分時(shí)間都在小樓畫(huà)室創(chuàng)作。林風(fēng)眠習(xí)慣于深夜繪畫(huà)，睡前將未干的畫(huà)作鋪在地板上。次日醒來(lái)，他首先審視這些作品，僅保留一兩張滿意之作，其余的則銷毀，隨后開(kāi)始新的一天。因此，他的創(chuàng)作并不是完全的對(duì)景寫(xiě)生，而是在紙墨之間營(yíng)造一種“心中的丘壑”，或是亭亭凈植的菡萏，或是順風(fēng)偃抑的蘆葦，襯托出自己對(duì)寧?kù)o淡泊、宛若世外桃源般的精神家園的向往。
林風(fēng)眠曾言：“藝術(shù)是人生一切苦難的調(diào)節(jié)劑”。林風(fēng)眠筆下的荷塘，運(yùn)用黑白對(duì)比來(lái)構(gòu)建一種深沉的氛圍，然而并不沉溺于消極之中，常常展現(xiàn)出一種雄渾的力量和寬廣的意境，在深邃之中蘊(yùn)含著生機(jī)和希冀，同時(shí)彰顯出畫(huà)家自身高潔的精神風(fēng)貌。因此，盡管其作品初看似乎筆法簡(jiǎn)練，實(shí)則內(nèi)涵深遠(yuǎn)，令人回味無(wú)窮，難以忘懷。此幅《萬(wàn)綠荷塘》由知名藏家謝明山經(jīng)手，藝術(shù)家、林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)林曦明題寫(xiě)邊跋，可謂精品，盡顯風(fēng)范。

附：
謝明山（b.1952），字夐父、兄甫，室名「舟齋」。浙江杭州人。從余任天先生學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)及書(shū)畫(huà)鑒別。爾后又從謝稚柳、唐云、楊仁愷、錢君匋等學(xué)藝。善書(shū)，兼四體，尤精草書(shū)，富收藏、精鑒賞，凡金石書(shū)畫(huà)經(jīng)眼能立辨真?zhèn)?。與謝稚柳、程十發(fā)、亞明、宋文治、陳大羽等畫(huà)家交往甚密，「舟齋」即為謝稚柳題寫(xiě)。