中國 1900～1991 設色紙本 題識：林風眠。
鈐印：林風眠印
鑒藏?。壕潘箭S珍藏、兄甫審定
邊跋：林風眠先生真跡。丁卯之夏，林曦明。鈐?。毫?br>說明：
1.邊跋者為林曦明，原名正熙、號烏牛，浙江永嘉人。任中國美協(xié)會員、中國剪紙學會名譽會長、美協(xié)上海分會理事、吳昌碩藝術研究會副會長、林風眠藝術研究協(xié)會副會長、現(xiàn)代書畫研究會會長、浙江畫院特聘畫師等。
2.鑒藏者為謝明山（b.1952），字夐父、兄甫，室名「舟齋」。浙江杭州人。從余任天先生學習書畫及書畫鑒別。爾后又從謝稚柳、唐云、楊仁愷、錢君匋等學藝。善書，兼四體，尤精草書，富收藏、精鑒賞，凡金石書畫經眼能立辨真?zhèn)?。與謝稚柳、程十發(fā)、亞明、宋文治、陳大羽等畫家交往甚密，「舟齋」即為謝稚柳題寫。 68.5×68 cm. 林風眠，初名鳳鳴，又名紹勤，廣東梅縣人。1920年赴法國勤工儉學，先后入迪戎美術學院、巴黎高等美術學院學習，受業(yè)師楊西斯啟迪，遂有溝通中西藝術之志向。1925年回國，歷任北平國立藝專校長，杭州國立西湖藝術院院長，國立杭州藝專校長。1949年后，任上海中國畫院畫師，上海美協(xié)副主席。

風颭芙蓉水 暮眠蘆葦岸
——賞林風眠《萬綠荷塘》
林風眠珍藏著兩段最為柔軟的記憶，其一是在廣東梅縣無憂無慮的童年生活；其二是在浙江杭州追逐改革藝術教育理想、施展抱負順風順水的時期。因此，哪怕一路風雨兼程，這些時光總能熨帖林風眠孤獨郁悶的靈魂襞褶，然后在紙面上燦爛生花。
上世紀50年代至60年代中期，林風眠的畫風趨于成熟，眾多杰作相繼問世，無疑標志著他創(chuàng)作生涯中的黃金時代。此幅《萬綠荷塘》便為當時佳構，包含了荷花、蘆葦、堤岸等林風眠創(chuàng)作一眾常見的母題，無論設色、構圖、筆法等，都是極富巧思。暮色四合下，荷花綻放，姿態(tài)萬千，花瓣豐盈，飽滿潤澤，有的盛開如傘，有的含苞待放，以展現(xiàn)視覺上的遠近之感，這正是構圖精妙所在。檸檬黃與青綠的荷葉交相輝映，而遠處隨風搖曳的蘆葦、渾厚變幻的天空，使得畫面層次分明，對比清晰，靈動自然，充滿人文意境。
林風眠不忘探索中西藝術融合之道，在近代美術史上，林風眠是第一個在水墨寫意畫中加進大面積色彩表現(xiàn)的人，“以色拖墨”是無疑畫作中的亮點之一。他將西方現(xiàn)代流派中重視對光影、色彩、線條、結構、節(jié)奏的審美觀引入中國畫，將視覺美、節(jié)奏美與中國畫傳統(tǒng)的意境融會貫通，從審美觀念上對中國畫革新做出了偉大探索。
他雖然用宣紙作畫，但他在墨中加入了不透明顏色，并移植了油畫的“直接畫法”，運用多層次互相覆蓋的技法，使色彩濃重鮮明。因此，畫面會顯得光怪陸離，色彩因透視和光線的影響而呈現(xiàn)出變化。細看畫面，純潔無瑕的白色荷花與黃綠、嫩綠、深綠的荷葉相互輝映，散落于畫面前景各個部分，似乎每一瓣都沐浴在光影的變幻之中，這正是林風眠藝術造詣的卓越之處。
而如此美景出自何處？1934年，林風眠選擇了杭州玉泉馬苓山下的幽靜之地，親自設計并督造了一座西式小洋樓。他辦校、教書、作畫、安居，同時毗鄰西湖，享受著湖光山色，也描繪西湖的四時風景，蘇堤上湖面寧靜，一群山鳥掠過水面的蘆葦，這些景象深深地印在他的記憶中，化為了“風眠體”的一部分。
林風眠《蘆蕩》32x33厘米 中國畫 1960年代 中華藝術宮藏
1945至1951年間，除了處理學校事務外，林風眠大部分時間都在小樓畫室創(chuàng)作。林風眠習慣于深夜繪畫，睡前將未干的畫作鋪在地板上。次日醒來，他首先審視這些作品，僅保留一兩張滿意之作，其余的則銷毀，隨后開始新的一天。因此，他的創(chuàng)作并不是完全的對景寫生，而是在紙墨之間營造一種“心中的丘壑”，或是亭亭凈植的菡萏，或是順風偃抑的蘆葦，襯托出自己對寧靜淡泊、宛若世外桃源般的精神家園的向往。
林風眠曾言：“藝術是人生一切苦難的調節(jié)劑”。林風眠筆下的荷塘，運用黑白對比來構建一種深沉的氛圍，然而并不沉溺于消極之中，常常展現(xiàn)出一種雄渾的力量和寬廣的意境，在深邃之中蘊含著生機和希冀，同時彰顯出畫家自身高潔的精神風貌。因此，盡管其作品初看似乎筆法簡練，實則內涵深遠，令人回味無窮，難以忘懷。此幅《萬綠荷塘》由知名藏家謝明山經手，藝術家、林風眠藝術研究協(xié)會副會長林曦明題寫邊跋，可謂精品，盡顯風范。

附：
謝明山（b.1952），字夐父、兄甫，室名「舟齋」。浙江杭州人。從余任天先生學習書畫及書畫鑒別。爾后又從謝稚柳、唐云、楊仁愷、錢君匋等學藝。善書，兼四體，尤精草書，富收藏、精鑒賞，凡金石書畫經眼能立辨真?zhèn)?。與謝稚柳、程十發(fā)、亞明、宋文治、陳大羽等畫家交往甚密，「舟齋」即為謝稚柳題寫。