1521～1593 水墨紙本 立軸 題識(shí)：從來(lái)不信梅花譜，信手拈來(lái)自有神。不信試看千萬(wàn)樹(shù)，東風(fēng)吹著便成春。天池道人。
鈐?。禾斐?br>鑒藏?。汉材P(guān)心 徐渭，字文長(zhǎng)，號(hào)天池 、青藤老人 、青藤道士等。浙江紹興人。工山水、人物、花卉，與陳淳并稱(chēng)“青藤、白陽(yáng)”，書(shū) 、詩(shī) 、畫(huà)渾然一體，對(duì)后世影響很大。
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“我家洗硯池頭樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕?！比绻f(shuō)王冕的墨梅是淡泊名利的立身之德，那么徐渭的墨梅則是“天機(jī)自動(dòng)”的野逸之美。
明中期以降，畫(huà)壇轉(zhuǎn)折的標(biāo)志在于水墨大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，徐渭則成為此風(fēng)格的領(lǐng)軍人物。徐渭擅畫(huà)大寫(xiě)意花卉，梅花是其鐘愛(ài)的母題之一。此副《墨梅》甚佳，一是畫(huà)風(fēng)逸筆草草，表現(xiàn)了典型的青藤面貌，二是題款為徐渭畫(huà)梅的經(jīng)典題款，畫(huà)梅之人均有所耳聞。徐渭詩(shī)文集《青藤書(shū)屋文集》、清朝內(nèi)府編撰的書(shū)畫(huà)著錄《石渠寶笈》、陳邦彥編纂《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類(lèi)》中均有記載該題畫(huà)詩(shī)。后人援引甚多，張大千在二十六歲（1924年）甲子八月，畫(huà)給曾熙的《梅花》亦題此句：“從來(lái)不信梅花譜，信手拈來(lái)自有神?！?br>徐渭常將不同季節(jié)的花卉繪制于一長(zhǎng)卷之中，故宮博物院藏《墨花九段圖》、弗利爾美術(shù)館藏《十二墨花圖》 中均有墨梅畫(huà)段，與此副《墨梅》風(fēng)格一致，題識(shí)相同，筆歌墨舞，恣肆沉酣。此副則是專(zhuān)為梅花所作的立軸，更具有豁散天真之氣，暗香疏影撲面而來(lái)。
此畫(huà)中，水墨勾勒枝椏，勾花點(diǎn)葉時(shí)，融入書(shū)法筆法，寥寥幾筆，飛白勁健?；ò暌园酌柚?，輕盈簡(jiǎn)練，翩然盛放；花蕊處，尖筆蘸取濃墨，點(diǎn)點(diǎn)剔透，姿態(tài)萬(wàn)千，生機(jī)勃勃，靜待春歸。徐渭充分展現(xiàn)了水墨濃淡暈染的特性，最終塑造出一種筆法豁散、墨色通透、意足氣振的藝術(shù)風(fēng)格。徐渭繪畫(huà)主張“萬(wàn)物貴取影”，無(wú)意間把握一種水墨淋漓的剪影效果，給人主觀(guān)再造的想象空間。描繪此畫(huà)時(shí)運(yùn)用該法，別具一格，刪繁就簡(jiǎn)，落筆簡(jiǎn)潔明快，且生動(dòng)傳神，別致自然。
徐渭曾評(píng)唐寅：“南京解元唐伯虎，小涂大抹俱高古。”贊揚(yáng)唐寅的“涂抹”“高古”風(fēng)格?！巴磕ā倍郑煳家渤３ｎ}于自己的畫(huà)中，意達(dá)自己信手拈來(lái)的繪畫(huà)風(fēng)度。他在自評(píng)畫(huà)作時(shí)，坦率而言：“隨手所至，出自家意，其韻度雖不能盡合古法，然一種山野之氣不速而至?！彼钩凶约翰⒉辉谝馑^范本的梅花畫(huà)譜，主張隨性而為，這體現(xiàn)了他不拘泥于傳統(tǒng)規(guī)范，重視自我情感表達(dá)的自信與放逸。
正如徐渭在戲劇領(lǐng)域所倡導(dǎo)的“本色”藝術(shù)理念，藝術(shù)家應(yīng)展現(xiàn)其固有的個(gè)性與氣質(zhì)。在此，墨梅頑強(qiáng)堅(jiān)挺、傲雪耐寒，恰似青藤居士孤傲不屈的個(gè)性“本色”——“余本窶人，性與梅竹宜。” 101×49.5cm?約4.5平尺