上一件拍品信息
備注
1904～1965 設色紙本 鏡片 1963年作 題識：癸卯五月，抱石金陵寫。
鈐印：抱石之印、往往醉后
題跋：此作品系傅抱石先生夫人羅時慧女士捐獻，乃華山稿中優(yōu)秀作。一九七四年一月廿日，亞明記。鈐印：亞明 說明：
1.附江蘇省國畫院印章。
2.題跋者為亞明（1924-2002）原名葉家炳，別署金陵茶客，室名悟園、覺齋、沙硯居，安徽合肥人。工山水人物，畫山水落筆瀟灑有磅礴之氣。曾為中國美協(xié)常務理事、江蘇省美協(xié)主席、南京大學教授、江蘇省國畫院副院長。
傅抱石，原名瑞麟，自號抱石，江西新喻人。1926年畢業(yè)于南昌第一師范學校，后去日本留學，歸國后在南京中央大學藝術系執(zhí)教。1949年后歷任南京師范學院教授、江蘇省國畫院院長、中國美協(xié)副主席等職。
高山崔巍 墨法淋漓
——賞傅抱石《華山雄姿》
1960年，江蘇省國畫院正式成立，傅抱石任首屆院長，并組織了一場名震藝壇、為期三個月的二萬三千里旅行寫生壯舉。他率領錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等一行十三人畫壇同仁，足跡遍及六個省份的十幾個城市，瞻仰革命圣地、參觀祖國建設、游覽名勝古跡，并由此大力推動了新山水畫在二十世紀中期的發(fā)展。這一階段也是傅抱石山水畫創(chuàng)作的巔峰時期，他深受“筆墨當隨時代”的感召，將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代生活巧妙融合，旨在反映時代面貌、體現(xiàn)生活真諦、關注自然和諧，并留下了諸多令人嘆為觀止的傳世佳作。
10月12日，寫生工作團抵達玉泉院并向華山進發(fā)，晚宿莎羅坪道觀，次日經(jīng)十八盤登上青柯坪，飽覽西岳美景。華山此行中，傅抱石的寫生習慣與眾不同，畫作也尤為卓越不凡。錢松喦勤奮不輟，每至一處便勤于打稿；亞明隨時隨地都能發(fā)現(xiàn)華山之美，甚至上廁所也不忘欣賞。傅抱石卻往往只以目視心記，偶爾寥寥數(shù)筆速寫以助記憶。他將所見的山川河流，悉數(shù)深藏于心，待到返回成都賓館才開始動筆。他先飲幾口四川白酒，那抗戰(zhàn)八年在重慶就已熟悉的醇香，令他微醺；繼而點燃香煙，凝神靜思，待到靈感泉涌，便抓起山馬毛大筆，揮灑自如，三兩筆間，畫面主峰便躍然紙上。多年后，黃名芊依然記得那“當其下手風雨快”的創(chuàng)作情景。
傅抱石以斐然之筆，將華山青柯坪的速寫稿化為多幅精彩絕倫的華山圖。如南京博物館所藏《漫游太華》，其第一幅華山圖便已小中見大，令人贊嘆。1961年4月，傅抱石回到南京，對華山圖的創(chuàng)作更是傾注心力，反復推敲，數(shù)易其稿，終成《待細把江山圖畫》。此作真實再現(xiàn)了華山的險峻山姿與雄偉氣勢，自1961年5月在北京“山河新貌——江蘇省中國畫寫生工作團匯報展覽會”展出后，引起極大反響，成為傅抱石后期山水畫中最具影響力的作品之一。
享有盛譽的傅抱石，其晚年經(jīng)常受邀為各類會堂、賓館、機場等建筑繪制大型布置畫，足跡遍布大江南北，華山美景也成為其首選的題材之一。1963年3月，在杭州陪同長女療養(yǎng)的傅抱石，應國務院外事辦公室副主任兼中國駐緬甸大使李一氓之邀，為正式啟用尚不足四年的釣魚臺國賓館精心繪制布置畫。他創(chuàng)作了大幅畫作《西岳雄姿》，自題：“一九六三年三月，傅抱石寫于杭州”，至今仍存此地。為創(chuàng)作此畫，他反復推敲，精益求精，同時繪制多件作品，優(yōu)中選優(yōu)，最后才挑選出最為滿意者交付。
顯而易見，此幅現(xiàn)身上海嘉禾拍賣的傅抱石《華山雄姿》，構圖、筆墨、意境與釣魚臺國賓館的藏作大同小異，細節(jié)甚豐，無疑是此次創(chuàng)作中一同孕育出的精品。細觀此畫，近山樹林綿亙蜿蜒，遠處山巔云霧繚繞，右側山帶云靄蒸騰興涌，延至遠山，這與釣魚臺國賓館藏《西岳雄姿》如出一轍，只是畫幅略小，儼然為一幅百般錘煉、凝練齊整的正作寫稿。
此幅畫作中，傅抱石以華山西岳為核心，層次清晰。畫中山體崚嶒，云煙滃郁，雜樹橫陳，蒼柏逶迤，傅抱石揮灑自如，將山巒之巔延伸紙外，落筆揮毫濃淡相宜、疏密有致，先勾勒出“大塊”山石的骨架，又以雄渾的豎皴輔以細膩的橫皴，使得山石脈絡分明，墨韻淋漓。與同源作品不同的是，此畫墨色稍為清朗，以淡淡的花青暈染底色，別具匠心，使得畫面更為清潤透雅。畫面點、線、面與水、墨、色交融一體，濃淡相宜，營造出一種雄健恣肆、渾莽恢宏、氣勢磅礴、渾然一體的壯闊意境。
此等杰作，正與傅抱石精湛的筆墨技藝密切相關。傅氏崇尚革新，而立之時留學日本，汲取歷代山水畫精髓的同時，融會日本畫技法，后入四川，受到蜀中壯麗山川的啟迪，開創(chuàng)了具有個人特色的“散鋒亂筆”皴法――“抱石皴”。正如其所說“以為一幅畫應該像一首詩，一首歌，或一篇美麗的散文?！薄氨濉彼赜械捻嵚擅?，使其畫面氣韻生動，自然天成，亦是傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”的關鍵所在。
此作品系傅抱石先生夫人羅時慧女士捐獻，題跋者為與傅抱石旅行寫生同行的畫家亞明，來源清晰可靠，宜賞可寶。 63×123.5cm?約7平尺
鈐印：抱石之印、往往醉后
題跋：此作品系傅抱石先生夫人羅時慧女士捐獻，乃華山稿中優(yōu)秀作。一九七四年一月廿日，亞明記。鈐印：亞明 說明：
1.附江蘇省國畫院印章。
2.題跋者為亞明（1924-2002）原名葉家炳，別署金陵茶客，室名悟園、覺齋、沙硯居，安徽合肥人。工山水人物，畫山水落筆瀟灑有磅礴之氣。曾為中國美協(xié)常務理事、江蘇省美協(xié)主席、南京大學教授、江蘇省國畫院副院長。
傅抱石，原名瑞麟，自號抱石，江西新喻人。1926年畢業(yè)于南昌第一師范學校，后去日本留學，歸國后在南京中央大學藝術系執(zhí)教。1949年后歷任南京師范學院教授、江蘇省國畫院院長、中國美協(xié)副主席等職。
高山崔巍 墨法淋漓
——賞傅抱石《華山雄姿》
1960年，江蘇省國畫院正式成立，傅抱石任首屆院長，并組織了一場名震藝壇、為期三個月的二萬三千里旅行寫生壯舉。他率領錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等一行十三人畫壇同仁，足跡遍及六個省份的十幾個城市，瞻仰革命圣地、參觀祖國建設、游覽名勝古跡，并由此大力推動了新山水畫在二十世紀中期的發(fā)展。這一階段也是傅抱石山水畫創(chuàng)作的巔峰時期，他深受“筆墨當隨時代”的感召，將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代生活巧妙融合，旨在反映時代面貌、體現(xiàn)生活真諦、關注自然和諧，并留下了諸多令人嘆為觀止的傳世佳作。
10月12日，寫生工作團抵達玉泉院并向華山進發(fā)，晚宿莎羅坪道觀，次日經(jīng)十八盤登上青柯坪，飽覽西岳美景。華山此行中，傅抱石的寫生習慣與眾不同，畫作也尤為卓越不凡。錢松喦勤奮不輟，每至一處便勤于打稿；亞明隨時隨地都能發(fā)現(xiàn)華山之美，甚至上廁所也不忘欣賞。傅抱石卻往往只以目視心記，偶爾寥寥數(shù)筆速寫以助記憶。他將所見的山川河流，悉數(shù)深藏于心，待到返回成都賓館才開始動筆。他先飲幾口四川白酒，那抗戰(zhàn)八年在重慶就已熟悉的醇香，令他微醺；繼而點燃香煙，凝神靜思，待到靈感泉涌，便抓起山馬毛大筆，揮灑自如，三兩筆間，畫面主峰便躍然紙上。多年后，黃名芊依然記得那“當其下手風雨快”的創(chuàng)作情景。
傅抱石以斐然之筆，將華山青柯坪的速寫稿化為多幅精彩絕倫的華山圖。如南京博物館所藏《漫游太華》，其第一幅華山圖便已小中見大，令人贊嘆。1961年4月，傅抱石回到南京，對華山圖的創(chuàng)作更是傾注心力，反復推敲，數(shù)易其稿，終成《待細把江山圖畫》。此作真實再現(xiàn)了華山的險峻山姿與雄偉氣勢，自1961年5月在北京“山河新貌——江蘇省中國畫寫生工作團匯報展覽會”展出后，引起極大反響，成為傅抱石后期山水畫中最具影響力的作品之一。
享有盛譽的傅抱石，其晚年經(jīng)常受邀為各類會堂、賓館、機場等建筑繪制大型布置畫，足跡遍布大江南北，華山美景也成為其首選的題材之一。1963年3月，在杭州陪同長女療養(yǎng)的傅抱石，應國務院外事辦公室副主任兼中國駐緬甸大使李一氓之邀，為正式啟用尚不足四年的釣魚臺國賓館精心繪制布置畫。他創(chuàng)作了大幅畫作《西岳雄姿》，自題：“一九六三年三月，傅抱石寫于杭州”，至今仍存此地。為創(chuàng)作此畫，他反復推敲，精益求精，同時繪制多件作品，優(yōu)中選優(yōu)，最后才挑選出最為滿意者交付。
顯而易見，此幅現(xiàn)身上海嘉禾拍賣的傅抱石《華山雄姿》，構圖、筆墨、意境與釣魚臺國賓館的藏作大同小異，細節(jié)甚豐，無疑是此次創(chuàng)作中一同孕育出的精品。細觀此畫，近山樹林綿亙蜿蜒，遠處山巔云霧繚繞，右側山帶云靄蒸騰興涌，延至遠山，這與釣魚臺國賓館藏《西岳雄姿》如出一轍，只是畫幅略小，儼然為一幅百般錘煉、凝練齊整的正作寫稿。
此幅畫作中，傅抱石以華山西岳為核心，層次清晰。畫中山體崚嶒，云煙滃郁，雜樹橫陳，蒼柏逶迤，傅抱石揮灑自如，將山巒之巔延伸紙外，落筆揮毫濃淡相宜、疏密有致，先勾勒出“大塊”山石的骨架，又以雄渾的豎皴輔以細膩的橫皴，使得山石脈絡分明，墨韻淋漓。與同源作品不同的是，此畫墨色稍為清朗，以淡淡的花青暈染底色，別具匠心，使得畫面更為清潤透雅。畫面點、線、面與水、墨、色交融一體，濃淡相宜，營造出一種雄健恣肆、渾莽恢宏、氣勢磅礴、渾然一體的壯闊意境。
此等杰作，正與傅抱石精湛的筆墨技藝密切相關。傅氏崇尚革新，而立之時留學日本，汲取歷代山水畫精髓的同時，融會日本畫技法，后入四川，受到蜀中壯麗山川的啟迪，開創(chuàng)了具有個人特色的“散鋒亂筆”皴法――“抱石皴”。正如其所說“以為一幅畫應該像一首詩，一首歌，或一篇美麗的散文?！薄氨濉彼赜械捻嵚擅?，使其畫面氣韻生動，自然天成，亦是傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”的關鍵所在。
此作品系傅抱石先生夫人羅時慧女士捐獻，題跋者為與傅抱石旅行寫生同行的畫家亞明，來源清晰可靠，宜賞可寶。 63×123.5cm?約7平尺