款識(shí)：“大清嘉慶年制款”六字三行篆書(shū)款。 說(shuō)明：此瓶撇口、長(zhǎng)頸、圓腹，下承圈足，造型舒展而優(yōu)雅。瓶身以粉彩滿飾紋樣，口沿及底足處描金，圈足以胭脂紅料繪回紋為飾，瓶腹上下皆以蘋(píng)果綠地為飾，色澤靚麗晶瑩，嬌艷欲滴。其上以粉彩繪瓜瓞綿綿及纏枝蓮紋，瓜藤繁茂，蝴蝶翩躚，構(gòu)圖繁縟華麗，畫(huà)工復(fù)雜而不失嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)，其紋樣以重復(fù)性連續(xù)裝飾為主，但這種裝飾并非枯燥的雷同，而是在諸多細(xì)節(jié)處給人別致而考究的觀感體驗(yàn)，視之妍麗奪目。如甜瓜通過(guò)漸變的顏色使之頗富立體感，而蝴蝶則以細(xì)膩的筆觸與豐富的色彩顯示出西方繪畫(huà)技法的深遠(yuǎn)影響，雍榮華貴，氣度不凡，腹部對(duì)頭如意狀通腹式開(kāi)光內(nèi)以白釉為地，其上施粉彩繪九子?jì)霊驁D。此類(lèi)器模仿織錦裝裱之畫(huà)作，始制于乾隆晚期，至嘉慶年間續(xù)燒。整個(gè)畫(huà)面置于臨水軒榭之中，遠(yuǎn)山深邃而蒼翠，江水潺潺，色彩濃淡相映，將虛實(shí)之景由遠(yuǎn)及近的自然過(guò)度。亭臺(tái)及小橋掩映于峻石花樹(shù)之間，花木俯仰生姿，婆娑婉轉(zhuǎn)，假山奇石立于園中，高低屈曲、任其自然，更兼碧草如茵，曲折闌干。九子嬉戲于其中，庭院中將九童子分為兩組繪制，其中三童子居庭園左側(cè)，分別手持萬(wàn)字飄帶如意、插禾瓶花、雙柿，寓意“萬(wàn)代如意、平生和氣、事事如意”。庭園一隅，又見(jiàn)綠衣童子手持一笙，頸掛如意金鎖，寓意“一生如意”；身旁見(jiàn)一持蓮?fù)?，寓意“蓮生貴子”。畫(huà)面一側(cè)，一童子手持如意，兩側(cè)童子手捧戟磬寶瓶，寓意“安居樂(lè)業(yè)，吉慶升平”。另見(jiàn)半空祥云飄渺，勾欄屋舍嚴(yán)整，蒼松遒勁，疊石秀潤(rùn)，妝點(diǎn)得當(dāng)，為畫(huà)面空間轉(zhuǎn)換增色良多。生動(dòng)而富于童趣，人物描繪謹(jǐn)遵法度，加彩勾勒之處也細(xì)膩精到。整器之裝飾布局采用中國(guó)畫(huà)式的散點(diǎn)透視手法構(gòu)圖，以平面布局，從不同的角度和視點(diǎn)上進(jìn)行正面描繪，注重線條結(jié)構(gòu)，其中兒童的描繪遵循粉彩傳統(tǒng)人物勾描技巧，即講全身比例，“行七、坐五、跑四、盤(pán)三半”，又可體現(xiàn)“孩童無(wú)腰”之身段特有特征。在周遭景物線描當(dāng)中沿用了中國(guó)工筆畫(huà)的技巧，運(yùn)用線條的濃淡、剛?cè)?、虛?shí)、粗細(xì)、輕重來(lái)表達(dá)客觀景物的情趣，遠(yuǎn)山近水，巒石蒼樹(shù)，以線寫(xiě)形，以形寫(xiě)神。近景遠(yuǎn)景層次豐富，處處如在畫(huà)中。但整體色彩的運(yùn)用又不乏西方油畫(huà)那種明麗鮮艷，用色大膽的效果，畫(huà)面給人以強(qiáng)烈、醒目的視覺(jué)觀感，一派祥和喜慶之景。細(xì)觀整器之紋樣及造型風(fēng)格，帶有濃重的乾隆遺風(fēng)。嘉慶一朝的制瓷工藝完全承襲了乾隆時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，尤以早期最為突出。
明清時(shí)期則是嬰戲圖的鼎盛期，從簡(jiǎn)單的一兩個(gè)幼童形象發(fā)展到百多個(gè)幼童，幼童神態(tài)各異。嬰戲圖的流行，反映了當(dāng)時(shí)的民眾心理。乾隆以后，瓷器的嬰戲題材明顯增多，畫(huà)面也日益豐富，在“有圖必有意，有意必吉祥”的清代紋飾中，嬰戲圖通過(guò)對(duì)孩童嬉戲場(chǎng)景的生動(dòng)描繪，表達(dá)了人們祈求多子多福、喜慶吉祥的美好意愿。
來(lái)源：歐洲重要藏家收藏，Per Rosencrantz、David David-Weill 高：34.3cm